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樊圻字画作品辨伪 书画作品_新浪珍藏_新浪网

2018-04-15 09:26

图一 图二

  综上所述:图一真,图二假。

  樊圻所作一系列的山水美景,有两路风格,一是带有青绿山水意思的细路,还有就是水墨山水粗简的一路。画面个别情形下,所表现的景物大多都是岸汀浮渚,层林远岫,山石岐岐,幽逸风景,写尽做作之“风度”。

  比方樊圻的《桃源图》,整幅画的构图采用高远与平远相结合的办法,山体以高远法表现,而其他景物则用平远法绘出。作为背景的山峰被画家处置得较奇险,可能是国产剧玛丽苏的雏形br 但,山体气势宏伟,山中云雾围绕,大石矗立,小峰重叠,一片平缓的山地被溪水围绕着。山石以小斧劈皴加以水墨渲染,皴法细碎而清洁爽利,复以浓墨点苔。由此可以看出,樊圻此图受五代关仝《关山行旅图》的影响很大。所不同的是,《关山行旅图》中所有物象的用笔都是粗放的,是一致的;而《桃源图》轴中,除山体之外的其他景物用笔都由山体的“粗笔”一下子变成“细笔”。整幅作品把北方画派苍健雄劲的笔法和南方画派温和秀雅的笔法融会在一起。

  图一图二均为署名清代画家樊圻的山水人物作品。图一为“山水高阁”图,采取全景式构图法,构图繁密,殿阁半露,山头茂密,多置矶石,笔法苍秀,设色淡雅,水雾迷漫,烟云飘渺,山下小桥横卧,小斧劈皴,秃笔挺皴,使得画面细腻、奇峭、疏密、远近,密而不乱,疏朗灵秀,作风苍劲高旷,气概雄秀之美,颇得山水实在之感。图二山水带人物,全省消除义务教诲大班额工作推进会在永州召开 - 湖南,采用的是近景描述伎俩,人物有的在织布,有的在烧窑,有的在干活,还有小孩在嬉戏,充足体现出清代的风土民情,民风民俗的农耕生。

  乍一看,两幅画只管抒发的内容不同,图一重点表示的是山水美景,图二重点表现的是风土着土偶情,名义看似乎是风马不接,然而,决不能因为内容和情势不近雷同,更不能由于两张都是旧画,就一律定性为樊圻的书画作品。

  樊圻另外一些山水的画法,往往采用天高云淡、崇山峡谷、清溪红叶的暮秋风景,构图优美,风格挺秀。远处直泻的飞瀑和近处曲折的流泉隐现响应,构成不同节奏的交响,与画家刻意刻画的草亭内和桥上人物的那种聚精会神、侧耳恭听的脸色有形有声地表达着作品主题。他的山水画取法于董、巨、黄、王和刘松年诸家,用笔工细,皴法细密,风格劲秀清雅,取景比拟简练,山水在晶莹的白雪的覆盖下,显得非常幽静而安静。樊圻以工整谨严又简洁的线勾画,粗细、轻重、刚柔随物而异,使物象轮廓分内清晰。另外采用高远与平远相联合的方式,山体以高远法表现,而其余风物则用平远法绘出,画房舍、舟船、人畜用线精劲,似在兰叶描与铁线描之间,咱们能够从他规整求细的笔法可见樊圻写实功力之高,有明代“吴门画派”的意笔风范。

  鉴藏天地

  黎展华(广东省珍藏家协会声誉主席)

  首先,从绘画的技法上去讲究,图一有典范的传统笔墨,山壑重峦,浓淡干湿,畅快淋漓,档次明显,极尽变化,空间感强,牛磨王管家正板彩图,笔笔见工夫,用笔老健,有极强的形式感,能体现樊圻金陵画派的方方面面的艺术特色。而图二,屋子的构图平直,不透视,人物的描写状态也较为毛糙,画中人物着装的用色,大红、大蓝、有点扎眼,阐明内蕴不够,加上笔墨粗疏,题名字形意态功力普通,与樊圻的书体相差甚远,整幅作品的技法只到达小名家的程度,难以忘其樊圻的项背。

  樊圻,清代画家,字会公,江宁(今江苏省南京)人。他与其兄樊沂均以画闻名。与龚贤、高岑、吴宏、叶欣、胡?、谢荪、邹?等人并称为“金陵八家”。金陵八家都寓居往来于江淮一带。在明末清初动荡的社会变更中,他们避世隐居,以字画为生,以诗画自娱,在作品中表白本人的政治抱负跟艺术主意。金陵八家的画法重要继续了五代、两宋时代的传统,并有所发展和变更。他们的艺术创作不受摹古之风的影响,能从生涯阅历和天然环境中得到启发,作品的写实性较强。